曾因在《封神榜》中饰演姜子牙被大众所知的蓝天野，至今仍活跃在话剧舞台。近日，91岁的他在一个讲座上谈起了自己与校园戏剧的渊源，并分享了演戏的心得。蓝天野认为，演员应该是一个杂家，要不断充实自己的生活经历，提高自己的文化修养。

  蓝天野在《封神榜》中饰演姜子牙一角

校园戏剧是中国话剧不能离开的土壤

作为北京人艺的老演员，蓝天野40年代就投身话剧事业，几十年来塑造不少经典角色，如话剧《北京人》中的曾文清、《茶馆》中的秦二爷等。同时，他还是导演，话剧《吴王金戈越王剑》《贵妇还乡》都是他的作品。

回溯蓝天野话剧生涯的起点，那要从74年前说起，这是个漫长的过程，几乎也是中国话剧史的缩影。1944年，17岁的蓝天野刚考进北平艺专油画系学习油画，彼时的他还一门心思要做个画家。

历史改变了他的决定。由于三姐是地下党员，他家成为了党组织的秘密联络点，他也加入到革命宣传活动中。当时，开展学校的戏剧活动是他们的工作重点。就这样，蓝天野慢慢接触到了话剧。

  蓝天野曾在《茶馆》中饰演秦二爷

“1944年冬天，苏民拉着我，说咱们一块演个话剧。”苏民是演员濮存昕的父亲，在40年代就开始进步话剧运动，也是北京人艺的演员。蓝天野说，那时候对话剧已经很有兴趣了，却没想到一演就是几十年。

“没有校园戏剧就没有戏剧，校园戏剧是我们中国话剧不能离开的一片土壤。”蓝天野说，北京人艺有很多人都是从校园戏剧走出来的，当时几乎所有的大学和中学都有剧团，这些剧团也成为学生演戏的集中点。近年来，戏剧艺术也开始在大中小学传播开来。2015年，“戏剧进课堂”还被写入国务院美育文件中，越来越多的学生能在校园接触到戏剧。

校园戏剧到底有什么用？蓝天野回忆，当时，绝大多数演话剧的学生都是非专业的，毕业后也没有成为专业的戏剧工作者，但是戏剧对于他们的一生都产生了影响。蓝天野坦言，很多伟大的科学家都对文艺很感兴趣，而戏剧带给人的美学积累，会让人终身受用。

  91岁蓝天野。李春光 摄

话剧如果只此一家，也就到了它生命终止的时候

1987年，年满60岁的蓝天野从北京人艺退休，此后20多年，他彻底离开了话剧舞台，不再导戏、演戏，也不再看戏。90年代以后，他捡起喜爱的画笔，全身心投入到国画的创作中，并多次举办个人画展。

2011年，时任北京人艺院长张和平用一顿“鸿门宴”把蓝天野又找了回来。“我当时真的不想回来，我以为隔了20多年，肯定会太生疏了，我就说不行，你别找我了，我都不知道该怎么演戏了。”然而，当蓝天野再次回到排练场的时候，那种熟悉感又回来了，就好像从来没有离开过。

之后7年间，蓝天野一直在舞台上忙碌着，重排《吴王金戈越王剑》《贵妇还乡》，导演新剧《大讼师》，主演《冬之旅》等等。

  蓝天野与清华大学师生探讨“看戏与演戏的关系”。李春光摄

时隔多年，国内的戏剧环境也发生了不少变化，荒诞派、先锋派等戏剧流派兴起。为了了解情况，蓝天野便到处看戏，其中就有不少新潮的话剧。“在我看来，有些荒诞的还不够。”蓝天野说。

长期以来，北京人艺的作品都以现实主义题材为主，如经典的《茶馆》《雷雨》《北京人》等。对此，蓝天野表示，北京人艺不能光是现实主义，事实上北京人艺也不只是现实主义，“潮流是挡不住的，虽然这些年我们的门窗打开了，但是还不够通畅”。

他坦言，当初创出流派，就是因为跟别人不一样，有了自己的东西，话剧也是这样，如果只此一家，也就到了它生命终止的时候。

不过，他也表示，必须要有新的东西，但新的东西不一定都是好的，“不管你是哪个流派，首先要把它做好，要搞出精品来”。

  蓝天野跟清华学生交流。李春光 摄

演员从什么时候开始准备角色？从下决心做演员的那一刻

1957年，因在《北京人》中扮演曾文清，蓝天野身上的书生气质曾被广为称赞。61年过去，年轻人有了一头银发，但身上的书生气质却丝毫未减，反而在岁月中增加了一份从容和宽厚。在常年话剧舞台的磨炼下，蓝天野的声音依然洪亮，讲话缓慢有逻辑，没有一句多余。面对十八九岁的学生，蓝天野也带了些许童心，现场考起了他们，谁答对谁就有奖。

走路时，蓝天野要拄着一根拐杖，但这并不影响他的脚步，话剧、京剧、演出，他想看的一个没落下。前几天，他还去看了何冰新导的话剧《陌生人》。

在接受媒体采访时，何冰曾称，北京人艺有自己的一套方法，比如朱旭老爷子的那句名言：“会演戏的演人，不会演戏的才演戏”。

十多年前，蓝天野曾参加过一次大学生戏剧比赛，看这些学生演戏，他发现一些特点，一到经典剧目时，他们总是有意识地在“演”。“这个不怪大家，怪我们，是我们这些专业的演员把一些不对的表演理念传递出去，让大家以为演戏就得那样。”蓝天野说。

“深刻的内心体验，深厚的生活基础，鲜明的人物形象。”这是北京人艺首任院长焦菊隐曾经概括的三句话，蓝天野认为，这大概能表达北京人艺的风格。

  蓝天野在《北京人》中饰演曾文清

“要在舞台上、荧屏上塑造出一个鲜明的人物形象，表演方法很重要，但是比表演方法更重要的是文化修养和生活积累。”蓝天野说，建院初期，北京人艺的很多演员都不是科班出身，但是他们都积累了形形色色的事物，包括自己的生活经历。

“北京人艺建院后，很长时间没有拍戏，第一件事就是全院分成四个大组，下去体验生活。”后来，体验生活也成为北京人艺的特色之一。蓝天野还拿曾文清一角举例，曾文清会画画、写诗，还养鸽子。为了接近这个角色，他还专门去请教，比如怎么把鸽子拿在手里，它既不动，又让它舒服。

“演员从什么时候开始准备你自己的角色？我的主张是从你下决心，我就是要做演员的时候。从那天开始，你就要不断积累创作的欲望。你塑造人物能够鲜明到什么程度，就看你心里积累了多少东西。”蓝天野说，自己还曾积攒过各式各样的人物画像，达上千幅。每到演戏时，他就会从中寻找灵感。

对于年轻人演戏，蓝天野也给出两点建议，一是在生活中培养广泛的爱好，但不要玩物丧志；二是大量读书，这样才能培养情操，增长见闻。